如影随形

影子是一个会撒谎的精灵,它在虚空中流浪和等待被发现之间;在存在与不存在之间....

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北京快乐8为什么这四个85后女优是日本大银幕的

发布时间:2018-02-19 04:29编辑:幸运农场浏览(61)

      缪斯是希腊神话中主司艺术与科学的古老文艺女神的总称。人们对缪斯的崇拜由来已久,既是艺术的代表,也是艺术本身。

      今年是东京国际电影节开办的第30个年头。在“Japan Now”单元中,苍井优、安藤樱、满岛光、宫崎葵四位刚30岁出头的女演员被冠以“日本银幕缪斯”之名,集中展映了她们的作品。

      最擅长拍摄女性的著名摄影师蜷川实花为四个人分别拍摄了肖像。画面上,四个人就像是等待画家描绘的油画模特,等待最有灵气的导演、作家以此作画。

      正如这四个人在红毯上完全不同的穿衣风格,这四个女演员,每个人都在以不同的面貌、气质演绎着不同类型的当代女性,有着独一无二的不可复制性,她们既是电影呈现的载体,也成为了电影创作的灵感。

      如果不说,你很难发现她竟然是一个“星二代”。貌不惊人,却技惊四座。在她的表演里,观众总能体会出汹涌的一股股浪涛,哪怕是最小的配角也让人无法忽视。你永远不知道这外表之下还藏着什么、还能挖掘出什么。

      影迷们习惯叫安藤樱“影后”,因为日本最权威的四大电影奖项:蓝丝带、旬报、电影学院赏(俗称日本奥斯卡)、每日映画的最佳女主角,她都拿全了。可以说,她是30代女演员里最具实力的一位。

      出道不久还是新人的安藤樱因为出演了园子温的《爱的曝光》(2008)而受到了关注,这位鬼才导演的影片风格常被人用“重口味”来形容,而安藤樱,也的确在这部片子里献出了她最疯狂、最暴力的一次演出,血腥和残忍程度可以说是骇人的。

      这位22岁的单眼皮少女,在凌乱的齐刘海下,莽撞的凶狠只消一眼就让人心底一凉。是的,你会害怕,一种想要远远躲开的恐惧,就像被一只隐藏在暗处的猎豹盯住,随时会被她袭击。

      有人说她不好看,却越看越迷人。从《0.5毫米》(2014)里失业后游荡在不同老人生活中的流浪女:

      到《百元之恋》(2014)里整日无所事事、好不容易恋爱又失恋、爱上打拳击却一场都没赢的废柴女:

      安藤樱这两个又丧又颓的角色,反倒将她的魅力值散发到最大(奖项也是拿到手软):小角色的自我找寻,不一定是要以崛起和成功为结局的,生活的真相也许残忍,但也不必粉饰。

      他们是被社会贴上“宽松世代”标签的一代人,被认为无责任心、懒散、不懂规矩;而安藤樱饰演的女一号是个例外,她比男友职位高,主意正,很努力地过着社会生活,也不时流露一个女人的可爱。

      但在爱情面前,她也有过自私任性的时候,有过力不从心,有过咬牙坚持,但从未有过一点虚伪和造作。

      被她平凡的外表所欺骗,你会被她的细节所震撼。跟随镜头,它会帮你褪去丑小鸭的绒毛,看到掩藏在内心的那只骄傲的凤凰。

      八年后,时光并没有蹉跎她的灵性。《四重奏》里那个手拿着三角盒牛奶的大提琴手小雀,这个少女好像穿越了时间一般,依旧灵动。

      如果以外表论,她有足以撼动人心的甜美,法国血统中的慵懒与疏离总是在她不经意间显露。可她又不甘于这样的设定,眸光流转间,一种介于女孩与女人之间的狡黠,在镜头前灵光乍现。

      演员最容易被一种角色所套路,一种人设所困囿。女演员更是。这样的问题,似乎从来没有为难过满岛光。

      她不羁,《投靠女与出走男》中病得奄奄一息躺在寺庙的地板上,她依然用双手触摸阳光的温度、寻求着生的希望;

      而在新剧《监狱里的公主大人》里,她又变得冷峻帅气,抽着鞭子的女狱警(点这里看新剧介绍《还记得《四重奏》里的光妹吗?她带着高分神剧又回来了》)。

      这个从偶像女团出道的演员,每一部作品都努力将自己的天赋发挥到极致,一次次地突破人们的原有印象、既有设定,让人看到更多面的角色、更立体的满岛光。

      “爱笑的女孩运气不会差”,这句话听了很多遍,但的确不假。如果非要用一个词来概括宫崎葵的演艺生涯,应该是幸运。

      别人深耕多年换不来她区区几年的获得。少年得志的圆脸女孩,在残酷的日本演艺圈早已博得了自己的一席之地。

      她很擅长演各式各样的少女角色,边缘的,疯狂的,单纯的,怯弱的……这些都是我们印象里最可爱的“小葵”。

      以往,这样的历史人物总会选择有过一定人生经历的人来扮演。毕竟,在50集的剧情中诠释48年跨度的人生,需要的不仅仅是演技,还要有生活的厚重。可这个史上最年轻的大河剧主演靠她初生毛犊的无畏,改变了以往大河剧枯燥的叙述方式,让历史更加鲜活。

      2013年的横扫日本多个电影奖项的《编舟记》,宫崎葵再度饰演了颇有年龄跨度的角色:她在月光中像个不食人间烟火的仙女,抱着猫咪让人一见倾心;

      婚后她依旧工作,和丈夫相敬如宾,十多年日复一日的平淡,月光下的长发少女变成了短发贤妻,那种在岁月中浸泡出的安谧感,尽在她的一颦一笑中。

      出道近20载,宫崎葵的银幕之路丝毫没有放缓的意思:在去年的话题大作《怒》里,她饰演一个名叫爱子的受害者,在四处躲藏、被最亲密的人怀疑、被同样弱势的人伤害后终于自救并且救他人。有别于年轻时的直率,她的神情里是经历后的放下与宽容;

      前不久播出的《眩:北斋之女》,宫崎葵的演技更具力道:那个执着于绘画的女人,为了弄清火灾真正的颜色不顾危险、不听劝阻的奔向火场,爱着浪子却又不能自已的痛苦,她的神情里不只是勇敢,更多了女人成熟后的隐忍。

      多年前那个清纯的森女形象被岁月所雕琢,蜕变成了新一代的女神。北京快乐8成长后的宫崎葵,这无疑又是另一种幸运。

      她是一个和宫崎葵一同开创日系森女时代的女优。她所饰演的角色都好像被时光锁住,和现实的喧嚣保持着距离。

      在这次电影节《花与爱丽丝》(2004)的展映上,苍井优和铃木杏、导演岩井俊二再次合体,她似乎还是当年那个把纸杯套在脚上跳芭蕾的女孩,13年丝毫未变。

      与内敛优雅的芭蕾不同,《扶桑花女孩》(2006)里的苍井优用更加热烈曼妙的舞姿散发着她不可阻挡的银幕气场,这也为她拿下了“日本奥斯卡”的最佳新人和最佳女配角奖。

      可以说没有人不喜欢、不怀念她翩翩起舞的模样,在去年她和小田切让的浪漫爱情片《跨越栅栏》中,导演山下敦弘又让她自在地独舞了一段。

      《蜂蜜与四叶草》中,这个除了绘画完全是一张白纸的女孩,用一幅幅色彩瑰丽的画作表达着超脱年龄、心智的神秘;

      《Dr.伦太郎》中,她是新世界中被时间定格的艺伎,一边遵循着旧法、古制,却一边用另外的人格和所有的不公平抗争。

      在名导演山田洋次的现实剧《家族之苦》系列中,她又能诠释琐碎于生活的故事。等待一天后迎来丈夫的无力回应,乱扔的臭袜子、一家人的锅碗瓢盆……鸡毛蒜皮的琐碎日积月累下产生的绝望,被苍井优饰演的宪子找到了爱的踪迹。

      每一位合作的导演,都能从她的身上找到力量。毫无疑问,苍井优的微笑能够治愈现世中被喧嚣、吵杂、压力胁迫下的焦虑,就好像一只从森林中跳跃而来的小鹿,没经过一点污染。